她让我们知道，原来还有这么多好玩的游戏

Question

Q1 你最近玩了哪个桌游觉得特别有意思？

Q2 从什么时候开始从事与桌游相关的行业？在什么契机下进入这个行业？

Q3 请介绍一下你做的内容，你认为它的特别之处在哪里？

Q4 在你看来，男性桌游玩家和女性桌游玩家有哪些不同？

Q5 如何看待女性桌游从业者较少的问题？你认为女性有哪些优势可以胜任这个行业中的某类角色？

Q1：《时空乱序》（Anachrony）。

Q2：2015年12月。之前我得了抑郁症，所以每天都玩桌游、去教会，这两样活动让我的病情得到好转，于是我决定开一间桌游店作为报答，希望可以把玩桌游的欢乐传递给更多的人，让现代人的疏离感和压力能够越来越少，并降低患上抑郁症的概率。

Q3：身为一个演艺人员和桌游店老板，最特别的地方就是把演艺工作跟桌游结合在一起，例如各大媒体都来专访过艺人开桌游店的心得，买我的个人专辑就送桌游，我还主持过一个RC直播桌游节目，也有许多网红来我的店里拍摄YouTube（油管）影片，等等。希望有更多演艺相关的工作能够结合桌游产业。

Q4：如果以我的经验来比较，男性比较注重游戏机制及主题，比如逻辑推理或战争类游戏，尤其是重策略游戏，此外男性还会更愿意到桌游店和陌生人一起玩。而女性更注重游戏的美工和配件，更偏爱心理测试及搞笑题材的游戏。

Q5：开始从业时很多人会因为我是女性，觉得我不了解桌游，但在我参加过几次重策略比赛及努力推广教学后，渐渐受到了业内的肯定。女性大多数亲切有耐心，更容易让人仔细聆听。但重要的不是性别，而是拥有充分的知识，有条理、够专业，这样才能在桌游店中工作得得心应手。

Q1：最近玩得特别有意思的桌游：《白贼七》《三人成筑》《神机妙算》（骰子版）。

Q2：从高二开始玩过《卡坦岛》《矮人矿坑》《袋中菲力猫》等游戏，对桌游大致有个印象。2013年大学毕业的最后一年要做专题，当时觉得桌游很好玩，通过桌游店介绍，跟新天鹅堡的YOYO（我老板，也是新天鹅堡的创办人之一）联系上并合作了一年的桌游校园推广计划，所以毕业前就决定进公司了。

Q3：我现在主要负责的是国际版权业务和中国台湾地区的渠道选品。负责国际版权会直接接触到许多国外的出版社和作者，能结识很多产业中很棒的人。有时会测试游戏并提出修改意见，经常在游戏还是雏形的时候，就需要决定是否出版。

Q4：个人感觉身边的男性玩家会更在意游戏的输赢，游戏结束后也喜欢复盘，并想要实践讨论结果。而女性玩家更重视过程，觉得玩游戏是一段快乐时光，输赢带来的影响没这么大。可能因此男性玩游戏的黏着度更高，最终导致投入产业的男性比较多。

Q5：业内确实男性较多，但桌游产业并不是由于性别歧视导致女性比较少，只是男性对游戏更投入，黏着度更高，而投入桌游产业的人大部分是以兴趣为主。由于业内女性较少，所以女性在桌游产业中是被尊重且珍惜的，意见反倒更被重视，而且更容易被人记住。

Q1：自从做了这一行，很少玩最终的成品游戏，基本上都在游戏创意阶段就开始玩了，最近玩的成品游戏感觉不错的是Parks，美工特别棒，机制流畅，游戏结束之后大家感觉身临其境地去美国59个国家公园逛了一圈。

Q2：2009年开始从游戏的生产入行，当时比较闲，一直在玩游戏，所以对同类产品也比较感兴趣，于是开始做游戏生产，找供应商，做前期开发。2012年来到上海，设立A社，开始接触中国桌游。2015年成立米宝海豚。

Q3：我算是比较幸运，从游戏的前期测试、中期开发，到后期销售以及市场行为，做过一整条产业链。我觉得桌游在国内还只是一个起步阶段，需要开发更多适合国人的桌游来开拓这个市场。

Q4：女性玩家比较少，而且没有那么强的竞争欲望吧。我在选桌游的时候美工是第一位，美工不对口的游戏就没有欲望去玩。

Q5：女性对游戏的选择可能会更适合大众口味，女性审美观比较强，天性的细腻可以让整个公司的运作更加流畅，我认为市场、美工以及运营的工作女性应该更有优势一点。

Q1：最近被安利了《猜心俱乐部》，就是每个人围绕一个共同的主题写下六个词条，然后看大家的脑洞能不能撞在一起。我和朋友们试了一下，简直欢乐到飞起，变成了一个极其考验默契度的互坑互骗游戏。

Q2：正式入行应该是2014年，当时尝试过一些职业，仔细分析了自己的专业特长和喜好，最终确定了“游戏相关的翻译”这个范围，之后在投简历的过程中获得了一些机遇，开始合作翻译桌游，然后尝试负责一些引进项目的统筹和编辑工作。

Q3：我主要从事国外桌面角色扮演游戏作品的引进，包括翻译、组稿、校润等一系列工作。这个领域微妙地介于游戏和出版之间，从业者不仅要熟知游戏资讯和翻译技巧，还要掌握管理和沟通技能，甚至要学习编辑知识和出版规范，为此我连编辑证都考下来了。

Q4：从核心玩家的角度来讲，两者没有区别。我自己什么类型的游戏都玩，周围熟识的女性玩家也都大抵如此，最多只有个人喜好方面的差别，不会上升到性别层面。如果从社交属性来讲，女性桌游玩家聚会的时候更喜欢拍照。

Q5：其实工作内容本身并没有性别壁垒，大概是因为玩家基数的差异吧。就个体而言，我觉得胜任某类角色取决于个性而非性别。从大数据的角度来说，女性更具有同理心、更细致、更容易促成合作，非常适合担任谈判者和调节者的角色。

Q1：《大头娃娃》，超级欢乐的聚会小游戏，考验大家的记忆力，不过游戏的关键其实在于奇特的画风和1分钟就能明白的极简规则，虽然简单，却让人每次玩都能大笑到抽搐。实名推荐给各位。

Q2：2017年初我开始在公众号上做一些有关桌游的音频、视频类节目，最早是为了自娱自乐，后来朋友认为有几个视频有传播桌游的意义，帮忙转发宣传，得到了很多支持和好评后我开始逐渐严肃对待这件事，然后正式进入了桌游行业。

Q3：我的工作是挖掘一些与桌游相关的“生活化”的事情，然后通过视频、漫画等方式表现出来。大家在看过一些作品后，也会提供更多素材帮助我之后的创作。通过这个方式渐渐形成了一个网络桌游社区，很多玩家也成为生活中的好朋友。

Q4：目前桌游玩家中，男性的比例还是明显高于女性的。另外在游戏口味上，男女的偏好也有所不同。不过我觉得最重要的一点是，男生女生因为“桌游”这个爱好成为很好的友人，甚至成为恋人和家人，这是桌游带给我们最大的价值吧。

Q5：女性从业者确实少一些，不过女性从业者的比例要高于女性玩家的比例。我认为女性在这个行业中将会越来越重要，因为女性相对来说在责任心、情商和团队合作方面更胜一筹。当然，跨越性别的差异，形成完美的互补才是永恒的方向。

Q1：《诡镇奇谈》，卡牌版AHLCG，这个游戏的设计几乎完美——设置摆放时间短，游戏很有深度，规则简单，故事背景代入感强，挑战机制千变万化，是我近期最喜欢的游戏之一。

Q2：2018年5月我正式开启做“集石桌游”。当一起喝酒、KTV、网游都已经玩腻时，桌游成了“无聊”的最佳解药。桌游平台都在“游戏”上下功夫，但玩游戏的“人”才是核心，围绕这个理念，创始团队开启了“集石桌游”，方便玩家快速组局，把更多的时间用来玩！

Q3：我认为桌游是成年人的玩具，在我们长大的过程中发现事情变多了，乐趣变少了。而我们的目标就是通过集石为现代的成年人打造一个集石乐园。这个乐园里有很多的玩具（桌游），很多的小伙伴（玩家），让人们找回小时候最初的快乐。

Q4：我觉得玩家基本有三种分类：第一类玩家喜欢探索机制、注重玩法，以及如何优化；第二类玩家更看重扩展交际圈；第三类玩家喜欢赢，通过胜利获得成就感。我接触的男性大多数是探索类兼获胜类玩家，而女性大多数是社交类玩家。

Q5：女性少是因为没有人发展女性，但我组的所有局里，黏性最高的一定是女性，因为女性是奔着跟人玩去的，为的是通过桌游享受在一起的时光。我觉得女生比男生更适合做桌游的宣传跟推广，看下广场舞大妈，再看看太极拳老头，就明白为什么广场舞能够红遍中国，而太极拳仍是小众市场了。

Q1：好玩的：《四人议会》《老师敬服》《分了吧》《暑假作业》《截码战》；好看的：《国家公园》《展翅翱翔》《小王子：给我一个星球》《花砖物语》。

Q2：从2016年开始从事与桌游相关的行业。桌游在美式文化中有一定地位，于是在美国念书的我对桌游产生了好奇心。后来我在纽约著名的K12国际创新学校工作，了解到最新的教育理念。随后回国创办了媒体平台《玩具好正》。

Q3：《玩具好正》是一个推广STEAM教育和游戏化学习的平台，我们的公众号上会推出益智类玩具和桌游产品，也会不定期地组织线下的互动课堂活动，在北京市和兰州市都有合作的教育机构和学校。我们的平台希望可以融合国际化的教育理念以及产品，让中国的家庭和学校也可以使教育“活”起来，进而推动桌游市场。

Q4：男性玩家可能更愿意研究游戏机制，挖掘感兴趣的主题，挑战更有难度的桌游。而女性玩家除了看重桌游的社交属性和乐趣外，还有一部分家庭教育的目的。比如在家庭教育中，越来越多的宝妈，开始选择教育类桌游用于亲子互动，给孩子做启蒙教育。

Q5：国内目前的桌游从业者仍然是比较小众的群体，女性从业者可能更少，因为基数不大。不过女性桌游从业者仍具有非常好的竞争力，比如推广教育类桌游时，女性从业者可以更加有感染力地让桌游走进大家的生活。

女性设计力，却和性别无关。

从丽兹·玛吉获得了自己的桌游专利，到伊丽莎白·哈格雷夫拿到了象征当今桌游最高成就的S D J 黑标奖，女性游戏设计师在过去100余年间努力在一个看似由男性主导的专项领域证明着自己的能力。那些『女性无法胜任复杂脑力工作』的一隅之见随着教育平权与信息共享的社会结构变革，成为女性主义者最早挥剑斩断的腐朽之根。而此刻我们在这里所说的游戏设计力，正像产品所展现的，并非如你经验所想的那样散发着女性的特质（感性、唯美、细腻），它们可以被放置在统一的评判标准之下（理性、有趣、流行），不因性别而双标成绩，这才是真正的平等。