前往米兰

列奥纳多实际上还要履行自己在佛罗伦萨接受的委托工作。圣多纳托修道院的修士们对《三博士来朝》已经完成的部分激动万分，所以他们没有坚持一定要遵守合同的条款，而是将本为萨尔韦斯特罗·迪·乔瓦尼女儿筹集的嫁妆预支给了列奥纳多。为此，列奥纳多在1481年以优惠的价格为他们装饰了修道院的时钟。另一方面，修士们还送来了一车烧火用的枯树枝和木片。除此之外，埃尔萨谷那块供列奥纳多使用的土地还产生了一点收益。8月的时候，一桶谷物被送到列奥纳多的家中。

也就是说，列奥纳多不用忍冻挨饿。手头没有现金这一事实，与他未能完成手头的订单有关，他没能完成其中的任意一单。从1478年9月（也许是12月）开始，他创作了两幅玛利亚的肖像，这也许足以养活他。可以肯定的是，在1481年年底或者1482年，他并没有回佛罗伦萨，而是去了米兰。圣多纳托的修士们在1481年9月28日最后一次将那片土地的收益，45.6升左右的红葡萄酒，送给了列奥纳多。

根据瓦萨里的说法，未完成的《三博士来朝》似乎在阿梅里戈·班琪位于“佩鲁齐家凉廊对面”的房子里停留过一段时间。这位阿梅里戈当然不是吉内薇拉的父亲，而是列奥纳多的朋友乔瓦尼·班琪的同名长子。很可能是阿梅里戈从乔瓦尼那里继承了这幅画——这进一步表明，乔瓦尼在那时替代了贝尔纳多·本博，成为吉内薇拉肖像的新买家。

但是，列奥纳多为什么没有完成《三博士来朝》？也许他被自己的完美主义挡住了去路。瓦萨里称赞说，这幅未完成的画作的长处在于，画面呈现了“众多人物”。更准确地说，列奥纳多必须至少要画出66个形象，其中包括11个动物。在这种情况下，如果想达到预期效果，就必须煞费苦心。画面上薄雾似的色调需要渲染出每个角色独一无二的情绪。除此之外，还有建筑、风景以及喂马的场景……此时，可想而知，面对两个选项，继续画三博士，或者前往米兰，要做出决定十分容易。

伟大的洛伦佐提供了一个机会，一项能与当时意大利最富有的宫廷建立关系的委托。“阿诺尼莫·加迪亚诺”指出，在列奥纳多“30岁的时候”，美第奇派他前往米兰，将一把鲁特琴交给米兰大公。和他同行的是阿塔兰特·米廖罗蒂[1]，他感觉到“列奥纳多是演奏这一乐器独一无二的人选”。在列奥纳多的行李中，除了洛伦佐的推荐信外，也许还有素描和油画。一份可能和米兰之行有关的记录，就提到了一张“已完成的”圣母像和另外一幅几乎完成的同样描绘了圣母形象的画作。也许这就是列奥纳多在1478年年底开始创作的那两幅圣母像。此外，记录里还提到了一些素描，包括一些工艺性的画作，比如，炉子、“船舶中用到的某些工具”和水利工程。其他还有一些可能是为之后的画作准备的素材，比如，“各种各样自然界的花朵”“多个天使形象”，裸体人物，以及手臂、腿、脚和体态的创作尝试。此外，还有比例素描、透视构图和其他一些人物画。其中提到的“公爵之首”和一幅性别不明的、“抬着头的”“阿塔兰特”像可能指的是计划中的画作或者已经丢失的画作。“希罗尼穆斯[2]的某些形象”或许指的是对未完成的祭坛画的研究。2016年的一幅素描描绘了圣塞巴斯蒂安，其估价为1600万美元，这幅画是否与名单中提到的意大利画家拉扎洛·巴斯提安尼有关呢？

注释

[1]阿塔兰特·米廖罗蒂，文艺复兴时期佛罗伦萨音乐家，列奥纳多曾指点过他。

[2]希罗尼穆斯·博斯，又译作耶罗尼米斯·博斯，一位充满想象力的荷兰画家。