第二节
眼

优秀的舞者，眼睛是会说话的。人们常说“眼睛是心灵的窗户”，在艺术领域中，无论谈诗、论画、品评音乐都离不开“神韵”二字，而“神韵”在舞蹈艺术中，可以通过眼神的“聚、放、凝、收、合”得以传递，这是受内心感受和心理节奏支配的结果。“形未动、神先领、形已止、神不止”，这一口诀形象、准确地解释了形和神的关系，只有综合运用好舞蹈中的“神韵”，才能产生台上、台下的情感交流与艺术互动。如在芭蕾舞蹈表现过程中，延伸可以把思想情感、生动的形象、丰富的想象统一起来，只有这样才能传递芭蕾特有的美感；在古典舞的表现过程中，有“一身的戏在脸上，一脸的戏在眼上”的说法，古典舞演员们十分讲究眼部的传神与内涵，如果眼睛没有内容，再优美的舞蹈动作亦苍白如纸；在民间舞的表现过程中，特别要强调每一种民族舞蹈的内在气质，那样才能准确传递出其外在神韵。如在维吾尔舞蹈中，脚步、眼神、面部表情的有机结合形成了视觉上的立体化，在表演中，眼神时而极目远眺，时而俯视前方，时而热情挑逗，时而豁达坚毅，将一个具有悠久历史文化传统的民族舞蹈表现得淋漓尽致。较好地运用不同的眼神，可以使民族舞蹈的表现更具有魅力和韵味，也使舞蹈淋漓尽致地释放出其传情达意之艺术特征。